被最爱的人相信、肯定、珍爱，女孩就是公主。最爱的人，爸爸应该拥有姓名……“我是公主，所有的女孩都是。即便她们住在狭窄的阁楼，台湾《性房纵欲》即便她们穿着破旧，台湾《性房纵欲》即便她们即不漂亮，不聪明，台湾《性房纵欲》也不再年轻，她们仍旧是公主。我们所有人。难道您的父亲没告诉过你这些吗？没有吗？”

连续看完小丑和罗马风情画再看此部，费电影风格上有很强的连续性，更单纯更虔诚的返璞归真状态，台湾《性房纵欲》甚至我们不再能注意到他惯有的道德焦虑，让奇幻变成种种梦、欲望随心随性迸发，这属于人的快乐，台湾《性房纵欲》还是拍电影的快乐？延伸而言，有没有从雷诺阿小剧场(Le petit théâtre de Jean Renoir, 1970)得到灵感？在如片名“I remember”（这甚至也会想到小津“我..”体）把个人私人的小情绪融入一个大（法西斯式疯狂时代）环境背景下，台湾《性房纵欲》这样看来如同甜蜜生活对于八部半，新形式早在导演笔记时已在预谋了，间断无意识间精心布置成一场“大马戏”

没看剧透，以为会煽情，还好没有。对于疾病和死亡的留白可以看出导演的诚意。中间的部分特别动人，台湾《性房纵欲》可能因为背后有个叙述者“我”。

优秀的剧集都具备长篇小说的严肃文学质感，台湾《性房纵欲》在这个时代甚至可以替代超越后者。//

虽然真相大白有些狗血，但仍不失为一部震撼人心的作品。就如母亲最后没有告诉子女应该怎么去做，台湾《性房纵欲》只是一句“这个世界最美好的事情就是在一起”，导演也没有试图去告诉观众如何选择才是正确的，这一点很聪明。