我不是什么事情的原教旨主义者，阴部肥胖的图片也不太愿意局限民谣的边界，但如果曲调和词缺乏足够让民间自发的传唱度，怎么可以称之为民谣？另外，水木年华每次都这分数，节目组和投票的现场观众你们是在搞笑……这种口水歌吃老本的音乐人会比小河、张玮玮、蒋先贵、风子、陈粒、许钧他们更好吗？你们就是在搞笑！

打乱时间线，前半小时有点昏昏欲睡，后面局中局的线索露出来精神一振。画面剪辑的格局和人物塑造过于单薄，背景故事太小，不够成熟，阴部肥胖的图片这样的整体来承载一个费劲心思的骗局略有不对称。理解为诺兰的试水作品

和一金融才俊一起观看此片，影片译名“阴部肥胖的图片”非常贴切这次的金融危机

抱着某些预先的期待去看的，事实上只是想去考察三宅唱在同代际的日本导演当中到底是怎样的存在。所以会有一些先在的审美坐标，比如深田晃司和滨口龙介，因而，我的评价不得不倚靠他们进行某些对比，或是体认他们之间存在哪些共性。首要的就是，对时间的理解，我已经看腻了诸如此类玩弄结构的把戏，三宅可能是期待通过结构和内容的对位来制造一些新鲜感，也就是说，我们总是处于一种阴部肥胖的图片的感伤之中，这与我们对时间的体验有关，在这里，时间不再是作为一个线性演进的、不可回溯的对象，而是一个整体，一个可截取和编辑的整体。但滨口放弃了这种对技巧的玩弄，也就是说，放弃了使用任何闪回，而是将这种时间性的特殊体验内化在角色的情绪之中，即是说，滨口的电影，无处存在显像的过去，但过去作为一个潜在的领域却无时无刻不对当下施加着影响。

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